[John Petrella]: Hola a todos, bienvenidos a Method Happenings, un programa para y sobre la ciudad de Medford, y soy John Petrella. Y el propósito de este programa es brindar a los ciudadanos de Method datos e información para ayudarlos a tomar decisiones informadas y descubrir servicios o negocios de la ciudad que quizás no conocía. Y nuestros invitados de hoy son Russ Kaya, y Gus K. Oficina. del Palm Press Studio, que se encuentra en Medford Square. Espero haber acertado con los nombres, muchachos. Soy terrible con los nombres. De todos modos, bienvenidos al programa y estamos muy felices de tenerlos. Es nuestro placer. Muy bien, vamos a entrar de inmediato y comenzaremos preguntándoles a ambos, cuéntenos un poco sobre sus antecedentes. ¿Quién es Gus? ¿Quién es Ross?
[SPEAKER_01]: Claro, feliz de hacerlo. Mi nombre es Gus Gaiffus. Fundé Palm Press en 1976. Yo era el jefe del departamento de fotografía del Mass College of Art. Y me emocioné con la fotografía y la descripción clara. Y fui al MIT como estudiante, así que diseñé y fabricé algunas cámaras especiales que usaban muchos fotógrafos. Fui a la escuela de posgrado en RISD en Providence y comencé un programa que es fantástico. Lo dejé en 1980 para incorporar Palm Press, que era un atelier fotográfico, un taller. Y hemos seguido ininterrumpidamente desde entonces, y he contratado Casi todos los empleados que tuve salieron de un programa de pasantías o de Mass College of Art como Ross. Y lo veo como una continuación de mi educación y la educación de los estudiantes. Y comenzamos en el sótano de mi casa en Concord y luego nos mudamos a Waltham y luego nos mudamos a Littleton y luego Pepperell. Has estado por aquí. Sí, y cada vez que nos mudábamos construíamos un cuarto oscuro. Bueno. Así que llevamos uno de 14 pies de alto y una tonelada o más grande que el que usa National Geographic. Y hemos tenido hasta 15 empleados y ahora tenemos tres. Bueno. Y sólo hemos estado abiertos al público porque nos dejamos seducir por el público de Medford. Bueno, eso es algo bueno, sí, no, realmente es algo bueno, ya sabes, en el pasado estábamos en almacenes y, mientras hablábamos brevemente antes, descubrimos que Paul Revere montó en su caballo para darnos la bienvenida. No lo esperábamos, ahora lo esperamos con ansias y nos tomó un año construirlo porque nos mudamos desde el principio. de um kovid, está bien, así que simplemente almacenamos equipos y montones de ellos por todas partes y finalmente, cuando no pudimos encontrar un plomero, un par nos canceló. Tengo un amigo, un tipo chino que posee cuatro restaurantes y dijo que lo pasé muy bien, pero tendrás que hablar conmigo, así que estoy al teléfono. El chino, le entrego el teléfono, mi amigo chino le explica del inglés al chino qué hacer y terminamos con un cuarto oscuro en funcionamiento. Nos encanta. Y la iteración en la que estamos en medio, para mí fue disminuir hasta que me di cuenta de que el sueño de Ross era tener este tipo de negocio, trabajar con artistas. Básicamente, durante el último año y medio, dos años, ha estado señalando la dirección a la que vamos. Y tengo que decir que es realmente bueno.
[John Petrella]: Es bueno escuchar eso. Ross, ¿tú mismo?
[SPEAKER_00]: Sí, como mencionó Gus, fui a MassArt mucho después de que él estuviera allí. Me enamoré de la impresión en plata en el cuarto oscuro y me apasioné por la producción fotográfica. Trabajé en una tienda de marcos en Brookline durante un tiempo después de graduarme. Comenzó a tiempo parcial con Gus y poco a poco fue adquiriendo trabajos de impresión. Y como mencionó, llegamos a este punto en el que reconocimos que quería continuarlo o, ya sabes, transformarlo de alguna manera. Y el objetivo para mí es convertirlo en un estudio de producción de servicio completo donde podamos hacer cada parte del proceso, desde el negativo o el archivo digital hasta la impresión, el montaje y el encuadre. Y luego, sí, como mencionó Gus, hace aproximadamente un año, construimos una tienda de libros de fotografías nuevos y usados en el frente de nuestro estudio, lo que atrajo a mucha, mucha gente, muchos habitantes de Medford, y ha sido maravilloso.
[SPEAKER_01]: Es interesante porque no sólo vienen a ver libros y, con suerte, a comprarlos, sino que cuando ven que enmarcamos o revelamos películas o terminamos, el resultado final se ve afectado de una manera sorprendentemente excelente.
[John Petrella]: Entonces vienen por una cosa y luego descubren, oh, espera un minuto, haz esto, esto, el encuadre.
[SPEAKER_01]: Y la gente entrará y pasará tres horas. Te saludan y a veces ni siquiera lo hacen. Se sientan. El Museo del MIT nos donó una mesa realmente grande cuando se mudaron a sus nuevas instalaciones y bancos. Y a veces, dos, tres horas después, te dicen gracias y adiós. Y a veces compran un libro y a veces compran 10 libros. Pero estamos haciendo amigos en la comunidad. Eso es genial, sí. Una de las cosas que Ross no mencionó, sabía que no lo haría. Es un gran cantautor de bluegrass. ¡En serio! Tiene una banda increíble. Acaban de sacar su segundo CD. Ha tocado en Deep Cuts, en Poussin, en Notch. ¿Realmente lo has hecho? ¡Guau!
[John Petrella]: ¡Lindo!
[SPEAKER_01]: Son tan buenos. Y la música que ponemos de fondo.
[John Petrella]: Quizás traigamos a tu banda aquí. Estamos buscando hacer un espectáculo musical.
[SPEAKER_01]: Ahí tienes.
[John Petrella]: son realmente una de las bandas de la casa de Notch, no es broma, así que eso es bueno, sí, todo es original, quiero decir, bastante completo, russ, sí, sí, esas son mis pasiones de todos modos, bueno, eso es bueno, lindo, es bueno, tú también puedes hacer eso. Así que tenemos una idea bastante clara de cómo empezó, por qué empezó, pero supongo que hay muchas comunidades en torno a por qué Medford. ¿Hay alguna razón en particular? ¿Es algo que escuchaste? I think everyone would be interested.
[SPEAKER_01]: Fue suerte. Ya sabes, estábamos en un almacén en Chelsea en el segundo piso que estaba condenado. Los cimientos de este almacén de 345.000 pies cuadrados estaban inundados de agua salada. Y poco a poco echaron a todos y estábamos en el segundo piso. Y logramos quedarnos. De hecho, ofrecieron el lugar como lugar de entrenamiento para la policía, y derribaban puertas, tenían granadas aturdidoras. Quiero decir, se sintió como una guerra con disparos de armas, y pusimos un gran cartel en la puerta que decía, estamos aquí, no derriben nuestra puerta.
[John Petrella]: Estabas en medio de esto.
[SPEAKER_01]: Sí. Bueno, nos quedamos todo el tiempo que pudimos. Sí. Bien. Y cuando finalmente estábamos buscando un lugar, tuvimos suerte. Vimos un letrero en nuestra puerta, en nuestra ventana, hablamos con el agente inmobiliario. Hablé con el propietario, quien, ya sabes, habló con el óptico de al lado y con el tipo que dirige el restaurante japonés que es tan bueno. Uno de mis amigos más cercanos es un artista japonés y dijo, oh, ¿estás ahí? Ese es el mejor restaurante por dinero de la ciudad. Y también es cocinero japonés.
[John Petrella]: Sé que mucha gente va a ese restaurante.
[SPEAKER_01]: Empezamos a mudarnos y no pudimos hacer nada. No pudimos conseguir un electricista. Encontramos a un chico local que daba miedo. Tatuajes por todas partes, rastas y esas cosas. Y resultó ser un maestro carpintero.
[John Petrella]: Así sucede a veces.
[SPEAKER_01]: Es asombroso. Hice que Ross Reed tomara la palabra. Nuestro edificio en un momento fue un banco. Bueno. Y el banco Wells Fargo que le quitó las hipotecas a todo el mundo y empobreció a mucha gente.
[John Petrella]: Sí, los recuerdo.
[SPEAKER_01]: Y en la parte de atrás tenían un elegante baño para mujeres y esas cosas y lo convertimos en el cuarto oscuro. Lindo. Y estuvo dos semanas quitando el piso viejo. Fue mucho más difícil de lo que pensé que sería.
[John Petrella]: Ustedes pusieron un gran esfuerzo en esto.
[SPEAKER_01]: Sí, y teníamos... Todo el mundo sentía curiosidad y nos apoyaba, ¿sabes? La ciudad fue de gran ayuda. Nuestro propietario también fue sorprendentemente servicial. Se quedó sin dinero y por eso el edificio está sólo medio ocupado y es una lástima. Hay un techo con goteras y esas cosas. Pero de todos modos, resultó que Ross tenía grandes ideas y yo había estado cometiendo errores durante 50 años y había aprendido de todos ellos. Entonces entre nosotros dos hicimos un lugar de trabajo.
[John Petrella]: Es bueno, diferentes generaciones trabajando juntas, me encanta. Realmente, es genial cuando puedes hacer eso.
[SPEAKER_01]: De vez en cuando hablo de ello como si fuera arte de masas, que aquí se está aprendiendo. Ha sido un gran paso y un cambio maravilloso para nosotros pasar a un público. Ahora mismo hay una exposición en el MIT, el nuevo Museo del MIT, y trabajé durante muchos años con un tipo llamado Doc Edgerton. Inventó la fotografía de alta velocidad, la gota de leche y la bala que atraviesa la manzana. Y yo era su asistente docente y me convertí en su socio. Y cuando Doc murió, dejó una fundación de 100 millones de dólares al MIT, pero fue coleccionado por el Museo de Arte Moderno antes que Picasso. Vaya, a diferencia de la mayoría de los laboratorios Sí, donde tienes que tener una situación terrible y no una buena ventilación y la gente trabaja demasiado. Siempre tuvimos el apoyo de la preparación de exhibiciones. Así que hicimos una exhibición agradable para el Museo del MIT que la publicación internacional más importante la semana pasada dijo que esta exposición fue producida por Palm Press. Fue uno de los nueve espectáculos más importantes que ver en el país.
[John Petrella]: Así que ustedes realmente están haciendo cosas geniales.
[SPEAKER_01]: Sí, lo somos.
[SPEAKER_00]: Estamos orgullosos de ello.
[John Petrella]: Y eso es genial. Y deberías estar orgulloso de ello. Sí.
[SPEAKER_00]: Y estamos felices de trabajar con museos como ese. Y luego también estamos felices de trabajar con artistas individuales y también con personas que, ya sabes, necesitan cosas impresas y cosas así.
[SPEAKER_01]: Alguien vino con un trabajo de enmarcado. Ross tenía el día libre de Ross. Y resulta, Fue el chico que lo influyó para convertirse en músico cuando estaba en la escuela secundaria. Así es, sí. Pequeño mundo. Sí, trabajas con un héroe.
[John Petrella]: Al parecer, Gus, voy a dirigirte esta pregunta a ti, estás bien conectado. a las artes. Y me dijeron que, ya sabes, la gente que te dio un puesto anterior, supongo que formaste parte de la junta directiva de... DeCordova.
[SPEAKER_01]: Museo DeCordova. Durante 22 años.
[John Petrella]: ¿Puedes? Sí, quiero decir que eso fue algo.
[SPEAKER_01]: Quiero decir... Bueno, ya sabes, la mayoría de nosotros vivíamos en Concord, donde tuvimos la suerte de criar a nuestros dos hijos y probablemente compramos la última casa de $43,000 en Concord.
[John Petrella]: Vaya, eso fue hace un tiempo.
[SPEAKER_01]: Y tenía este amigo, quiero decir, amamos los museos, estamos profundamente involucrados, hemos donado trabajo por todas partes, hemos publicado 65 portafolios. Uno de los espectáculos que hicimos fue en el Museo de Bellas Artes, un espectáculo de rock and roll de Grateful Dead y Jefferson Airplane, portafolios que hicimos. Pero el director del Decordova, que se convirtió en un querido amigo, él y su esposa, mi esposa y yo, Dijo que me gustaría que estuvieras en la junta. Dije, ya sabes, los miembros de la junta dan 50.000 dólares o más al año. No puedo hacer eso, ¿verdad? Soy profesor asistente en una escuela de arte y él se rió y dijo que no tienes que hacerlo, dijo que tu presencia lo hará. Y luego me di cuenta de que había publicado muchos portafolios muy importantes y muchos de ellos se habían vuelto valiosos. Por eso donaría una de mis pruebas de artista. Así que Arlette y yo terminamos siendo los mayores donantes de ese museo. 900 obras, lo que en aquel momento era un tercio de su colección. Y fue un placer. Y mi esposa ayudó a iniciar la tienda del museo. Y por eso es raro que ella y yo tengamos que hacer cosas juntos. Para ella, eso se convirtió en una galería en el extremo sur de Boston, y durante 22 años fue la mejor galería de Boston. Eso es asombroso.
[John Petrella]: Esa es una gran historia.
[SPEAKER_01]: Ayuda ir a un lugar como el MIT. Iba a ser físico. Y cuando eso sucede, te toman en serio. Y nunca pensé en eso. Pero terminó siendo muy, muy cierto. Doc y yo estuvimos una vez en el programa de David Letterman. Y ni siquiera lo miré. Pero les diré que ese se ha convertido en el video más popular que las fraternidades estudiantiles y esas cosas tendrían en el programa. SEÑOR. Eso es algo para aparecer en ese programa. LR. Sí, estuvo genial. SEÑOR. Oh, absolutamente. LR. Y tenían a mi pianista favorito, McCoy Tyner.
[John Petrella]: Ah, okey.
[SPEAKER_01]: Fue tan bueno. Pero sí, Doc fue un gran impulso porque terminé representando al patrimonio. Entonces teníamos, ya sabes, venderíamos fotografías que yo produciría, ese Doc y yo compartiríamos las ganancias. Pero nos permitió asegurarnos de que cuando construyéramos nuestro lugar, fuera lo mejor. Contamos con un gran equipo. Bien. Me lo puedo imaginar. Es un equipo realmente bueno. Lindo. Sí. Y hicimos los archivos fotográficos del New York Times. Hicimos la Exposición del Centenario de National Geographic. Entonces terminamos trabajando para clientes importantes.
[John Petrella]: Ciertamente lo has hecho. Geográfico Nacional.
[SPEAKER_01]: Sí, eso fue divertido.
[John Petrella]: Oh, sólo puedo imaginarlo. Geográfico Nacional. Eso es una pluma en el sombrero, como dicen. Ciertamente lo es. Muy bien, sabemos que ustedes hacen mucho, mucho más que solo fotografía, ¿de acuerdo? Tienes un cuarto oscuro, ¿vale? Para revelado de fotografías, y también ofrece servicios de enmarcado.
[SPEAKER_01]: Y también tenemos un laboratorio digital, la tecnología moderna que no es húmeda ni química. En cuanto al color, probablemente sea mejor que cualquier proceso que normalmente esté disponible en la actualidad.
[John Petrella]: ¿Este es el proceso nuevo o es un proceso antiguo? Estoy intentando... 30 años, 20, 30 años, pero ha mejorado mucho en los últimos 10 años. Así es, por lo que hay muchas mejoras.
[SPEAKER_01]: Y Ross es un experto en las correcciones de color y todo eso que haces. Entonces la gente viene y dice, ya sabes, tengo este problema, y cuando terminan, casi siempre hay gente que dice, nunca pensé que podría ser tan bueno. Ya sabes, la letra de la banda en Palm Press es "basta". Entonces, a veces nos encontramos con proyectos realmente pequeños gastando más dinero del que ganamos. Pero es algo hermoso lo que hacemos. Y hay grandes proyectos que compensan todo eso.
[John Petrella]: El encuadre, quiero decir, ahora solo tengo curiosidad. ¿Cualquier cosa? Puedo entrar, usted habló antes, puedo entrar con una camiseta deportiva autografiada, quiero enmarcar, ustedes lo harán.
[SPEAKER_00]: Casi cualquier cosa. Obras de arte, cualquier cosa. Una cosa que me encanta del encuadre es que hay infinitas soluciones para cualquier cosa. Quiero decir, siempre habrá una solución económica y, para mucha gente, eso es lo que estás buscando. Y luego puede ir a cualquier parte desde allí, ya sabes, soluciones complejas con varios montajes y como camisetas en las que tal vez lo vayas a fijar a algo. Pero el encuadre es simplemente una solución creativa infinita.
[SPEAKER_01]: Lo es, sí. Ross, cuando trabajaba en el taller de marcos mientras iba a la universidad, tenía dos trabajos. También era barista. Has estado por aquí. Sí. De alguna manera tengo que ganar dinero.
[SPEAKER_00]: Sí, todos lo hacemos.
[SPEAKER_01]: Subió nuestro nivel de café por completo. Bien. De hecho, le daremos un saludo a Locolito. Bueno. Que es una cafetería que abrió hace unos meses a una cuadra y media de nosotros.
[John Petrella]: Ahora he oído hablar de ellos.
[SPEAKER_01]: No los hemos tenido en el programa, pero tal vez ese sea otro programa en el camino. Hacen Tenoch y Tacubana. Son los mismos hermanos, lo hacen todo. ¿Es real?
[John Petrella]: No lo sabía. No tenía ni idea. La misma gente. Voy al restaurante.
[SPEAKER_01]: Ya sabes, hacer café no es muy diferente a hacer los químicos que usamos en el cuarto oscuro. Afortunadamente, ya sabes, el químico, no hacer fotografías en color. Al hacer eso con impresoras de inyección de tinta, no generamos mala química. Tenía un enorme laboratorio de color en Pepperell y teníamos que tener reprocesadores para todo lo que entraba al sistema de agua para asegurarnos de que no lo contaminemos todo.
[John Petrella]: Así es, en el pasado, sí. Mucho de eso sucedió. Quiero decir, hablamos de todas las demás cosas que ofreces. ¿También haces clases?
[SPEAKER_00]: Así que hay dos caras en eso. Hacemos charlas con artistas que nos gustan, en su mayoría que han producido y publicado libros de fotografía. Y haremos una sesión de preguntas y respuestas con una firma de libros y les haremos hablar sobre su proceso. Y muchos de los invitados son otros fotógrafos que están interesados en publicar su propio libro o en cómo se hizo. Y esos son realmente maravillosos. Los hacemos frecuentemente los jueves por la noche, aproximadamente una vez al mes. Y la otra cara de la moneda es que hemos empezado a dar lecciones individuales en el cuarto oscuro. Trabajo directamente con alguien que tal vez haya impreso un poco en el cuarto oscuro o tal vez nunca lo haya hecho, pero está interesado en ello. Y trabajo con ellos para hacer una impresión realmente hermosa de una de sus fotografías. Y les muestro cómo tomar ciertas decisiones sobre cómo hacer que se vea como usted desea. ya sea alterando el contraste o agregando o restando tiempo a su exposición, y luego, ya sabes, cómo procesarlo adecuadamente para que sea de archivo. Y eso ha sido muy satisfactorio para mí y creo que para las personas que lo han hecho.
[John Petrella]: Estoy seguro de que lo es. Entonces lo haces uno a uno. Así que alguien podría llamarte, concertarlo contigo y ¡boom! Es realmente interesante. En realidad, es un trabajo en un cuarto oscuro.
[SPEAKER_01]: y ganamos amigos del cuarto oscuro y amigos de la comunidad y de hecho hemos tenido un matrimonio gracias a eso. ¡Pues ahí lo tienes! ¡Guau! Pero no, es realmente, es, recuerdo que comencé cuando tenía nueve años y era el hobby de mi papá y una vez a la semana convertíamos el baño en un cuarto oscuro. Bueno. El Jean Dark lo llamó.
[John Petrella]: Eso tenía que ser un...
[SPEAKER_01]: Tenía que ser una habitación bastante oscura. Era, ya sabes, madera contrachapada en el inodoro. Pero funcionó, ya sabes, y afortunadamente las casas que tuvimos siempre tuvieron un baño y medio, por lo que ninguna emergencia arruinó lo que estábamos haciendo. Espero que no, sí. Pero fue como magia. Ya sabes, pusiste este pedazo de papel después de exponerlo a lo que era como un proyector de diapositivas, y de repente apareció. Y todavía es realmente emocionante. Y así presentarle a la gente, particularmente cuando han pasado de lo digital, donde es simplemente, ya sabes, una versión más grande de tu impresora, a ver realmente, y Ross, ya sabes, los cambios que puedes hacer con tus manos y con, son muy sutiles, y es como, ya sabes, afinar una guitarra. En un momento, es hermoso. Antes, es cacofónico.
[SPEAKER_00]: Y además, también ofrecemos alquiler diario de nuestro cuarto oscuro. No estamos en el cuarto oscuro todos los días como Gus mencionó antes. Entonces, las personas que podrían tener una sesión individual conmigo, si ya sabes, empiezan a acostumbrarse y quieren hacerlo ellos mismos, pueden alquilar el cuarto oscuro por un día.
[John Petrella]: Obviamente tienen que saber lo que están haciendo antes de alquilar el cuarto oscuro.
[SPEAKER_00]: Y Ross los examina.
[John Petrella]: Eso espero, sí.
[SPEAKER_01]: Si alguien dice, bueno, ya sé qué hacer. Una de las ampliadoras que tenemos, cuando la compré nueva hace muchos años, costaba $25.000 y ya no la fabrican.
[John Petrella]: Bien, ahí lo tienes.
[SPEAKER_01]: Así que no querrás que nadie arruine eso.
[John Petrella]: No, eso es lo que pensé, sí. Absolutamente agradable. Entonces, dados los avances en la tecnología, ¿qué tan difícil es? Ya sabes, estás fuera de la fotografía en la era de las fotografías digitales, quiero decir.
[SPEAKER_01]: Ni siquiera sé cómo hacer la pregunta. Bueno, es bastante fácil hacer una impresión que se parezca mucho a lo que quieres, digitalmente. Puede que no tenga la riqueza de una impresión artística realizada en papel de gelatina de plata. Pero puede que eso ni siquiera te importe un carajo. Quizás quieras ver a tu tía abuela luciendo bien. Pero en algún momento te conviertes en, ya sabes, tengo un amigo que siempre odió el béisbol. Y cuando apareció la televisión de alta definición, de repente pudo ver el giro de la pelota del lanzador. Y eso lo cambió por completo para él. Y entonces, cuando sintonizas a la gente con las sutilezas de lo que es posible, De repente se vuelven, es como escuchar tu canción favorita en una radio AM y luego en un buen sistema estéreo. A algunas personas no les importa, otras dicen, ¡vaya! Queremos que la gente se vaya, vaya. Hemos ayudado a instalar cuartos oscuros. La gente siempre se acerca a mí. Mi papá tenía un cuarto oscuro, está en el sótano, no sabemos qué hacer con él y tenemos una lista de escuelas a las que los hemos donado. Por lo general, no valen la cantidad de dinero que costaban hace mucho tiempo. Pero es mejor transmitirlos que tirarlos al depósito de chatarra.
[John Petrella]: ¿Hay muchas cosas involucradas con estas antiguas salas de muelle? Sólo tengo curiosidad.
[SPEAKER_00]: Mucho equipamiento, mucho mantenimiento. Tenemos un cementerio de repuestos para cuando algo nos salga mal.
[SPEAKER_01]: Eso es lo que iba a preguntar. Los reparadores de cámaras solían costar $50 para afinar tu cámara. Ahora son $350. Y eso es más de lo que cuestan algunas cámaras. Deberías venir alguna vez y te pondremos en el cuarto oscuro con nosotros. Bueno, voy a pasar. Es magia absoluta. Es genial.
[John Petrella]: De hecho, encontré algunas cosas antiguas de hace 30 años y se las di. Lo procesaremos. Sí, se lo di. No sé qué hay en él. No tengo ni idea. Espero que no me meta en ningún problema. Nunca se sabe.
[SPEAKER_01]: Hace años, antes de ir a la universidad, trabajé en una tienda de fotografía en Washington, D.C. e hicimos entrar a esta anciana. Y tenía un rollo de película que descubrió de 616, de una cámara que no se había fabricado en 50 años. Y ella dijo, no sé si es bueno. Y dije, bueno, es un dólar para procesar la película. Y claramente estaba bien vestida y era rica, y vivía en una casa en el centro de Washington, DC. No quiero desperdiciar el dinero. Y dije, bueno, ya sabes, lo incluiré cuando revele mi propia película. No quiero aceptar caridad. Entonces ella vino una vez al día durante dos semanas preguntando. Y finalmente dije, bueno, ¿dónde lo guardaste? Y ella dijo, en el ático. Dije, ¿el ático tiene aire acondicionado? Ella dijo que no. Entonces ático en Washington, D.C. en verano hace 140 grados y está cocido. Entonces finalmente dije, ya sabes, puedo asegurarme. Y ella dijo, ¿cómo harías eso? Dije, déjame ver la película. Y abrí la película. Y dije, nada al respecto. No es bueno. Ella me lo agradeció mucho. Podría dormir mejor. Y tiramos la película por ella. Pero, ya sabes, el proceso es extraño. Es mágico.
[John Petrella]: Quiero decir, tengo similares a los que le di que es un rollo de película. ha estado en el Estoy bastante seguro de que eres tú, porque ya lleva 30 años en el contenedor. Afortunadamente, nunca estuvo en un ático o, ya sabes.
[SPEAKER_01]: Bueno, cuando lo imprimimos para National, será una exhibición centenaria para National Geographic. Y la próxima vez que vengas te mostraré el libro que hicimos.
[John Petrella]: Sí, definitivamente lo haré. Una vez que me llame y me diga que ya estoy listo, estaré ahí.
[SPEAKER_01]: Bueno, tenían películas con negativos de 100 años anónimos de los que hicimos impresiones. Parte del problema es que hubo un período en los años 30 en el que se hacían películas usando acetato y nitrato. Y es por eso que no hay películas de Hollywood de la época del cine mudo, porque se autoinmolaron. Explotarían.
[John Petrella]: Claro, lo recuerdo, el acetato.
[SPEAKER_01]: Entonces, geográfico. De hecho, en 1946 el New York Times tiró a la basura un millón y medio de negativos de copias que había publicado en los 50 años anteriores del Times. Y si el editor de fotografía te conociera, ya sabes, hola Joe Blow, tenemos 20 hojas de contactos de tu película. ¿Lo quieres o deberíamos tirarlo? La mayoría dijo que lo tiraras. Y así, cuando terminamos trabajando para National Geographic, terminamos haciendo copias negativas, de muy alta calidad, muy caras, para poder reproducir esas imágenes.
[John Petrella]: Sabes, es gracioso, creo que lo llamaron Kodachrome.
[SPEAKER_01]: Oh, ese era el mejor color.
[John Petrella]: Aún en la caja, nunca se ha usado. Tengo algunos de ellos. A mi padre le gustaba mucho, ya sabes, tomar fotografías, fotografías, lo que sea, y terminé con un montón de, ni siquiera sé de dónde vino, pero está todo sin usar, en su caja original, nunca se abrió.
[SPEAKER_01]: Eso es maravilloso, pero ya no puedes procesar Kodachrome. No más. Fue un proceso químico. Sí, me lo imaginé. Leía la química y la cambiaba cada vez y había dos laboratorios en el mundo que lo hacían. Y Kodak los derribó a ambos.
[John Petrella]: Mi esposa va a tener miedo ahora porque va a escuchar lo que dijiste y va a pensar que hay algo ahí que va a explotar en mi auto o algo así.
[SPEAKER_01]: No, tiene que ser una película que se hizo a principios de los años 30. Vale, bueno, eso está bien. Espero que no sean principios de los 30. Se nota cuando se echa a perder porque huele a vinagre. No lo sé, es difícil.
[John Petrella]: Tal vez cuando venga a recoger las otras cosas, te muestre esto. Puedes echarle un vistazo. Hay bastante de eso.
[SPEAKER_01]: Hay gente que colecciona rollos de película viejos, pero en cajas. No quieren que se abran. Todos estos están sellados, sí.
[John Petrella]: Genial. Cuando vengo. Muy bien, ahora tenemos que volver al espectáculo. Podría hablar con ustedes, oh chico, ¿pueden seguir y seguir? Debes decirnos que podemos hablar contigo. Muy bien, entonces hablaste de que también eres una librería. ¿Puedes contarnos un poco más de los tipos de libros que vendes? Ross lo sabría mejor porque edita los precios. Y también vendes libros usados, ¿verdad? Principalmente. ¿Y hay algún criterio determinado? ¿Qué usas o cómo haces para conseguir estos libros?
[SPEAKER_00]: Bueno, muchos de ellos son libros usados que provienen de la colección de Gus. Ha sido un ávido coleccionista durante probablemente 50 años y, de manera divertida, compró 2, 3, 4, 5 copias de todo. Así que llevamos años transportando libros en cajas.
[SPEAKER_01]: Hemos donado a la biblioteca muchos libros que no son de fotografía.
[John Petrella]: Eso es bueno, qué gran biblioteca tienes, oh, sí, oh hombre, no puedo decir lo suficiente sobre ella, sí, sí, e hicieron un trabajo tremendo con esa biblioteca, ni siquiera la llamo biblioteca, es una comunidad, es el centro, tienen de todo, sí.
[SPEAKER_00]: Bueno, finalmente después de reconocer cuántos libros duplicados había, convencí a Gus de que probablemente podríamos deshacernos de algunos, ahorrar algo de espacio y ganar unos cuantos dólares. Y al hacerlo, él y yo hemos recopilado libros de nuevas editoriales de libros de fotografías. Y se han vuelto cada vez más caros. Quizás hace 10 años, se podía conseguir un buen libro por 40 o 45 dólares. Y ahora un buen libro cuesta $65, $70, incluso $75. Los coleccionábamos y de vez en cuando conseguíamos uno que era realmente hermoso. Pero muchas veces lo obtenías y es posible que te decepcionaras un poco y desearías no haber gastado los 70 dólares en él. Cuando estaba en la escuela, estaba obsesionado con eso. Iba a la Biblioteca de Arte de Mass todo el tiempo y miraba todos los libros. Era la manera de ver grandes cantidades de fotografías. Cuando salí de la escuela, tuve que comprarlos todos y realmente no puedo permitírmelo. Desearía que hubiera algún lugar donde pudiera ir a verlos y decidir si este vale 70 dólares. Quiero conservar eso. Por eso queríamos ofrecer un lugar donde la gente pudiera venir, verlos y decidir si vale lo que cuesta. O simplemente ven y míralos. Si alguien viene y no compra uno, estaremos felices de tenerlo para simplemente verlo.
[SPEAKER_01]: También fue una experiencia compartida por nuestra parte porque de vez en cuando recibimos un libro y decimos: no es tan bueno como... nuestras opiniones, nuestras sensibilidades, desde la música hasta los fotógrafos, resuenan. En realidad, no tenemos muchos argumentos sobre lo que yo creo que es genial y él piensa que es una mierda. Pero lo que sucedería es que recibieras indicaciones de 10 libros nuevos y pudieras permitirte dos. Y dices, bueno, el mes que viene lo haré. Y se agotarían y costarían $250. Ahora contamos con cinco o seis editoriales de libros. Seleccionamos los mejores y por eso tenemos una pared de todos los libros nuevos y esos son en los que normalmente tenemos firmas de libros y son emocionantes. Los hacíamos los sábados y nadie venía porque si era un lindo sábado quién quería ir al pueblo. Los hicimos los jueves por la noche y teníamos algunos en los que solo había espacio para estar de pie.
[John Petrella]: Sí, qué diferencia simplemente elegir el día correcto.
[SPEAKER_01]: Es asombroso. No hacerlo en julio y agosto.
[John Petrella]: No.
[SPEAKER_01]: Aprendimos de la manera más difícil.
[John Petrella]: Sí, julio y agosto, no pasa mucho. Mucha gente, durante las vacaciones, lo expresa así. Muchos de nosotros aprendimos eso de la manera más difícil en julio y agosto. Muy bien, entonces te educaron sobre los libros y todo lo demás. ¿Estás planeando, ya sabes, Entremos en lo que tienes planeado. ¿Tienes algo planeado? ¿Estás invitando a alguien a estos eventos de libros? ¿O alguien que estés emocionado de traer a Method?
[SPEAKER_01]: El último fue hace dos semanas. No haremos otro hasta el otoño, pero en el otoño probablemente tendremos tres o cuatro en septiembre y octubre. Y todos serán personas que han escrito libros nuevos. Tuvimos una maravillosa firma de libros, la del último sábado, que fue todo un éxito. Una mujer que fue a MassArt, creo, hace 30 años. Ha escrito cinco libros sobre el País Vasco, ya sabes, la parte española de España. Ella es una gran fotógrafa. Y en los años 70, yo era fanático del punk rock. Y me gustó Willie Loco Alexander. Y me gustan Lou Reed y Velvet Underground.
[John Petrella]: Lou Reed y el Velvet Underground. Vaya, que recuerdos.
[SPEAKER_01]: Vive en Gloucester desde hace 40 años. Ella viene a la inauguración con un montón de sus libros muy raros, que vendimos muchos para ella. Y su marido desde hace 40 años es Willie Loco Alexander. En serio. Quien reemplazó a Lou Reed en Velvet Underground. con el pelo todavía recogido. Mide seis pies y ocho. Y es muy divertido. Y él era pintor. Y todos los que no los conocían quedaron tan sorprendidos de que Willie Loco sea un pie más alto que ella. Y pinta maravillosamente. Pero es como quien hubiera pensado que conocería a Willy Loco Alexander, y que su esposa sería una artista a la que respeto muchísimo. Es algo grandioso. Esa es Ann Rierich, por cierto.
[SPEAKER_00]: Ella es increíblemente talentosa, increíblemente amable. La conoces y sientes que la conoces desde hace 20 años.
[SPEAKER_01]: Y ella enseña a los niños. Ella enseña a nivel de escuela secundaria. Y es raro que tengas a alguien de ese calibre que la muestre y la fotografíe en colecciones importantes.
[John Petrella]: Eso es enseñar a ese nivel. Eso es algo bueno.
[SPEAKER_01]: Entonces ese fue un gran beneficio.
[John Petrella]: Estoy seguro de que. Me gusta esa historia. Eso es un clásico. Eso es un clásico.
[SPEAKER_01]: Bueno, Ross y yo a veces hablamos de personas que creemos que, ya sabes, trabajaremos con ellas. Son tan emocionantes. Bien. Y a veces hay personas con las que trabajamos y después dices: Dios, espero que no tengamos que volver a hacer eso.
[John Petrella]: Todos pasamos por eso. Esta será la última pregunta. Sólo pregunto esto por mi propia curiosidad. Tengo que preguntarte, está bien, sé que vuestros mundos chocaron, lo que sea, pero ¿cómo se conocieron?
[SPEAKER_00]: Déjame tomar este. Cuando estaba en la escuela, la galería de Arlette, Gallery Kefes, era, como mencionó Gus, la mejor galería de fotografía de Boston. Asistí a las inauguraciones allí para ver obras contemporáneas y una amiga mía cuando estaba en la escuela se convirtió en asistente de Arlette. Tenía envidia porque quería estar conectado con esa galería. Finalmente se acercó a mí porque me dijo: "Oye, el marido de Arlette necesita ayuda con algunos trabajos de enmarcado". Y yo había estado trabajando en una tienda de marcos. No sabía quién era Gus en ese momento. Y dije, claro, si es en la galería, estaré feliz de participar. Llegué allí e inmediatamente salimos de la galería y nos dirigimos al lugar en Chelsea, y pensé, ¿adónde diablos me lleva este tipo? Cuando llego allí, reconozco que hay un enorme cuarto oscuro aquí. Y yo no tenía acceso a un cuarto oscuro en ese momento. Había terminado la escuela y estaba buscando acceso a un cuarto oscuro. Entonces lo ayudé con un par de trabajos de marco. Trabajaba para él tal vez una vez por semana y comencé a intercambiar acceso al cuarto oscuro. Ya sabes, y luego comencé a trabajar en algunos trabajos de impresión para Gus. Y finalmente quedó claro que teníamos una sensibilidad similar en cuanto a lo que se ve genial y, ya sabes, cómo hacerlo y cómo producirlo de manera eficiente. Ya sabes, Gus es un fotógrafo muy conocido. Ha trabajado en muchísimos museos. No fue hasta que comencé a trabajar para él que realmente comencé a entender quién era. Y de vez en cuando hemos empezado a trabajar en algunos de los proyectos de Gus.
[SPEAKER_01]: Eso siempre fue divertido.
[SPEAKER_00]: Gus tiene toda una vida de fotografías que no se han impreso o no se han visto en años. Y parte del futuro de Palm Press, como espero tomar el control, es que imprimiremos algo... Seré un cliente en lugar de... Ahí lo tienes. Imprimiendo algunos de los trabajos de Gus. Así es como surgió. Y sí, ya veremos. Veremos adónde va.
[SPEAKER_01]: Una de las cosas que descubrí es que cuando incorporas a alguien a bordo, normalmente hay muchas cosas que tiene que desaprender. malos hábitos. Ross, había muy, muy poco que Ross tuviera que desaprender. Y él es un estudiante tan entusiasta. Sabes, ¿hay alguna manera de que podamos hacer esto? Y recordaría a algún químico desconocido. Y lo incorporaría a lo que hacía. Y ha ideado soluciones técnicas para algunos de los trabajos de nuestros clientes, lo que uno pensaría que sería imposible. Y son brillantes, como los grandes negativos digitales que hiciste para la persona de Iowa.
[SPEAKER_00]: Entonces una de las cosas que hemos hecho es Descubrimos una manera de tomar una imagen digital, incluso a veces imágenes de iPhone, y producir un negativo imprimiéndola en nuestra impresora de inyección de tinta. Y luego usamos ese negativo para imprimirlo como impresión plateada en el cuarto oscuro. Y son hermosos. Son más hermosos de lo que pensábamos que podrían ser.
[John Petrella]: Esa es una gran historia. Pero lo siento, ya sabes, tenemos que terminar el espectáculo ahora. No quiero terminarlo. No. Pero, ya sabes, las limitaciones de tiempo, ya sabes. Pero quiero, realmente les agradezco a ambos. Es ese momento otra vez, tenemos que terminarlo. Quiero agradecer a Ross y Gus por acompañarnos en Method Happenings. Y ojalá, realmente deseamos que continúe el éxito en Palm Press Studio. También quiero tomarme un minuto para agradecer a todos los que han estado viendo el programa. Gracias por tus comentarios. Y si quieres aparecer en el programa, puede contactarnos en MedfordHappenings02155 en gmail.com y podrá ver repeticiones de este programa, que creo que es excelente, en Medford Community Media Access Channel, los lunes, miércoles y viernes por la noche, de 6 p. m., 7 p. m. Visite también nuestro sitio web, verá el programa allí, MedfordHappenings.com. Y ahora puedes ver o escuchar el podcast de este programa. Y puedes encontrar todos nuestros programas en Method Happenings YouTube. Simplemente vaya a YouTube.com y busque Method Happenings. Por favor, dale me gusta y suscríbete al canal y a nuestros videos. y esto es cada vez más largo, también puedes encontrarnos en facebook en eventos de métodos y también tenemos una sección en reddit que puedes encontrarnos en reddit.com slash a slash eventos de métodos Vaya, eso es mucho y seguimos creciendo. Para el equipo de Medford Happenings, Paul Marko, Bruce James, soy John Petrella. Gracias chicos por venir. Ha sido un gran espectáculo. Soy John Petrella y recuerda, mantente informado, Medford. Nos vemos la próxima vez.